露露

开场时，可爱的 Pin 梦想着与一个男人发生美妙的性爱，她很快就在现实生活中遇到了他——他是她公寓楼的保安。还有一群偷窥警察和他们的队长 Fatty Pang，他总是在赛马上输。有一天，Fatty 在淋浴时偷看 Pin，偷走了她的红色内衣。Pin 一直有淫荡的幻想，有时还会和...

男主家庭富裕，偶遇曾经的好哥们，却混的不尽人意，好心的男主邀请好哥们免费住进了自己的豪宅，还给他提供高薪的工作，好哥们非常感动，而男主也有一个难言之隐，就是自己的妻子无法受孕，家里长辈一直催促，万般无奈之下，想求助好哥们，让好哥们的妻子帮忙代yun，好哥们夫妻俩商议了一下，决定帮助男主完成这一心愿，于是孤男寡女共居一室，开始了造人计划....

暂无简介.

讲述杨乃武与小白菜的故事。杨乃武的老婆与知府儿子私通被丫环小白菜发觉，遂借机将小白菜嫁与葛小大,并设计用****毒死葛小大，嫁祸于杨乃武与小白菜。杨乃武在知府的威逼拷打丅屈打成招。杨乃武之妹挺身上京告状......

青在失業後從東京回到了家鄉，在幫哥哥哲史顧家時，偶然看見正在打瞌睡的大嫂愛理，青瘋狂著迷於她的清純、可愛，甚至產生了想擁有她的慾望……

男主一心想做演员，参与了各种试镜，常常在家里念台词，而在家中寄宿的两个年轻女郎意外听到了男主的一段台词，误以为男主真的是有200亿的土豪，两个女人各怀鬼胎，其中一个女人色诱男主上床，录音来要挟男主给她钱，而另一个女人知道男主怕老婆，财务可能由老婆管理，便叫来她的男友来勾引男主的老婆，而两个女人下手之后，才发现了这不过是一场闹剧.....

金学哲是一个垃圾丈夫，由于赌博欠债，他把妻子金珠喜送到他的朋友姜民辉那里做管家。他偶尔会去看望妻子并偷钱。他向学哲的朋友金勺子闵赫借钱，条件是把朱熙送去当管家。Min Hyeok对他朋友的妻子Joo Hee很好。随着时间的推移，真面目开始浮现。同时，闵赫的妻子南圭丽在不了解朱姬的情况下与他们住在一起。

越南海关军官阮文泰常滥用职权压榨平民。曹芹南、通伯、家洛、阿斗、水仙和百合在越南时屡被阮欺压，立意偷渡来港，却于公海遭阮派人洗劫，女的更被强奸，曹妻因而折磨至死。曹等人几经辛苦，漂流抵港，在港经营餐厅生意。国际刑警查知阮以渡假为名，来港与黑道人物陆逢春勾结，把庞大军火运往荷兰，遂派女刑警歌狄亚联合国驻港国际刑警雅伦搜集阮之罪证。百合与水仙在夜总会中得罪陆之手下，曹等人出面摆平，与陆结怨。阮来港后得悉曹等人在此，恐他们坏其勾当，买凶杀他们。曹等人脱险后与歌狄亚联络，合力对抗阮，歌以美色诱阮，探得军火收藏地后通知曹把军火劫走。曹以军火逼阮交易，暗中在废屋四周布下死亡陷阱，连场大战瞬即展开......

动画《末班车后，胶囊旅馆，为上司传递微热的夜晚》接档《天降女子！》。讲述了水火不相容的上司羽田野和部下实里从在胶囊酒店同住一晚开始，二人的异性意识开始互相吸引的爱情故事。其中也加入了男性模特的慧等登场人物，描绘了女主与两个不同类型的男性之间的三角关系，以及各种情况下互相紧贴的场景...

这次原创故事的时间线定在前作结局后的一年，因此在前作中因病去世的亚希子丈夫、竹野内丰饰演的宫本良一也将再次出现。亚希子再就业的一年后，时间是2019年的秋天，亚希子在大阪，美雪在东京，两人分居两地。亚希子在大型咨询公司中依然精明强干，表现出色，丝毫看不出有10年的空窗期。而成为大学生的美雪仍旧是惹人喜爱、我行我素。她的每天都在社团或是打工中度过，十分充实。另外，美雪和发小大树(井之胁海)的关系依旧是老样子。然而某天，亚希子突然回到东京，久违地来到了美雪住的公寓，宣称自己被公司炒了鱿鱼。没想到的是，亚希子在美雪家中碰见了美雪的老板，Bakery麦田的店长(佐藤健)。他只围着一条浴巾，刚从浴室走出来。更让人吃惊的是，麦田怀里还抱着一个婴儿。就在此时美雪也回来了。莫非这个婴儿是美雪和麦田的孩子! ?完全摸不着头脑的亚希子陷入了混乱，大喊道:“这到底是怎么一...

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。