萨格勒布解放后的一天晚上，玛蒂尔德·伊万肯奇因为丈夫勒万·伊万肯奇与德国工程师迪特里奇·菲特勒常有往来的缘故，被两名士兵带到了贝塔尔中尉的办公室。事实上，勒万·伊万肯奇是一位为民族解放而献身的地下工作者，而菲特勒只是他在莱比锡大学念书时的同学，两个人之间根本不存在什么与“占领军合作”的关系。问题调查清楚后，玛蒂尔德回到了自己的公寓。
嘘！暗黑雪芙妹妹惨遭公公伸出狼爪侵犯，身为诗人作家的公公自从丧偶之后，内心澎湃的情感和荷尔蒙完全转移到美艳诱人媳妇的美丽胴体，白天身为丈夫的儿子上班之后，留下孤单一人无助脆弱诱惑人妻，单独与心存邪念的公公共处一室，违背伦理道德的性犯罪惨剧，就无情的侵犯纯真媳妇的贞节。 rdquo;>嘘！暗黑雪芙妹妹惨遭公公伸出狼爪侵犯，身为诗人作家的公公自从丧偶之后，内心澎湃的情感和荷尔蒙完全转移到美艳诱人媳妇的美丽胴体，白天身为丈夫的儿子上班之后，留下孤单一人无助脆弱诱惑人妻，单独与心存邪念的公公共处一室，违背伦理道德的性犯罪惨剧，就无情的侵犯纯真媳妇的贞节。
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20XX年，淫贱怪人组织“去死去死去死去死团”入侵东京祸害百姓，危急之际，三位美女挺胸而出，运用爱的力量变身为正义战队“爱裸武战队”与邪恶势力展开激战！ 本片由知名女星希崎杰西卡领衔主演
离异的正熙与秉民相爱并同居，然而有一天，正熙的女儿出国留学回来了，女儿总是穿着紧身打底裤，准继父秉民一直是紧身打底裤的爱好者，时常盯着这位继女看，产生危机感的正熙开始穿打底裤来转移这位年轻准丈夫的注意力...
牛栏昌接管马良的贩毒集团后，风头一时无两。此时正警校校花嘉文从英格兰受训回港，她奉命扮成歌舞小姐明察暗访，搜集犯罪证据。但嘉文只是个歌舞小姐，要接近牛栏昌或他的副手蕃薯东谈何容易，故此嘉文转而对他们若即若离，使他们自愿上钓，从而探取贩毒情报；但牛栏昌也非蠢材，终对她起疑心......
酒吧内，年青男女都抱着梦想，寻求名利，JUDE及SARA与PETER打得火热，为的是介绍模特儿公司查理认识，希望火速成为星模。富翁James眼见年青人不务正业，不良意识充斥全港，因此希望宝贝女儿Catherine 往香港找个拍档改变这个坏风气。Catherine为小美找来三个一直想发星模梦的妙龄女孩LuLu、Qoo与Suki，为她们进行非一般训练，力捧她们成为未来;星模的始祖，然而世界上有太多不可抗拒的诱惑，无良经理人查理利诱之下，JUDY及SARA等被骗财骗色，Qoo被骗拍裸照，更被迫去陪一些有钱阿伯。
一位名叫克拉拉的年轻女子被连环杀手伦纳德捕获，伦纳德保存了一本剪贴簿，记录下他的“人生故事”。除了在剪贴簿上粘贴宝丽来照片、衣服碎片和其他小纪念品外，伦纳德还强迫受害者在剪贴簿上写下他们各自的遭遇。克拉拉遭到殴打、强奸、挨饿和锁喉......
一位年轻的女孩在参加父亲婚礼后离家出走了，然后她遭遇了车祸。两个人发现了她并占有了她。之后他们发现她失忆了，所以他
海盗猎人上尉爱德华·雷诺兹和他的金发大副朱尔斯·斯蒂尔（Jules Steel）回到这里，他们被一位阴暗的总督招募，找到了一位阴险的中国女皇海盗，取名西京，和她的一伙阿拉伯杀手，他们正试图让世界上最可怕的海盗维克多·斯塔内蒂（Victor Stagnetti）从坟墓里复活统治世界。当朱尔斯被希廷俘虏并奴役时，雷诺兹必须依靠他的剑术盟友奥利维亚来对付围绕着致命的希廷的超自然力量。
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故事发生在灯红酒绿车水马龙的繁华大都市之中，想要在这里生存下去，必须付出比他人更多的努力和代价，性感美感的雨琪（莫绮雯 饰）就生活在这里。雨琪是一个从事着“特殊职业”的女人，换句话说，她是一位专业的“一夜情者”。夜复一夜，靠着自己的青春和美貌，雨琪得到了丰厚的回报以满足自己永远无法被填满的各种欲望，就在她满足于自给自足的现状之时，腹中意料之外的小小生命将她的人生计划全部打乱。得知雨琪怀孕了，曾经围绕在他身旁大献殷勤的男人们作鸟兽散，唯一留下的那个，是住在雨琪隔壁的善良男人。精打细算之后，雨琪决定让这个男人成为孩子的父亲。
力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。
