不是红杏也出墙
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8.0 |05月02日 |片长75分钟 |正片 |共1集
简介:

 与恩客日久生情,靠的是微乎其微的运气,还离不开恩客不幸的婚姻和自己孝敬母亲的善良。
  被爱情蒙蔽双眼的痴情女,被甩是注定的,自己的悲剧归根结底是自己不切实际的欲望——成为博士太太。
  养小白脸儿的醋坛子,表面上顺从忠诚的男伴,实际上暗地里勾引闺蜜/同事,幸福依靠的是自己是否有稳定的财力,感情暗潮涌动,随时会翻船。
  心高气傲的外语女,落难时不随波逐流,不放弃翻身的机会,时刻准备着,命运掌握在自己手中,不依靠,了不起!
  四位女性代表了底层老百姓,家家有本难念的经,各有各自的不幸,他们幸福与否有偶然因素,也有必然因素——不等不靠的独立女,幸福的几率大于盲目相信爱情,相信山盟海誓的痴情女;人算不如天算,绝望女家败失身还有个植物人包袱,竟然遇到绝品好男人,幸福看似简单其实暗藏玄机!相信别人还是相信自己?相信自己的判断,被甩是自己最后一个知道消息的人,自己卖身养男友,没成想男友竟花自己的钱泡别的女人,真是悲哀!相信别人的说辞,自己每次的怀疑不仅仅是单纯的吃醋,而且神秘的第六感,次次都准,表面的幸福暗潮涌动!

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14
2.0
正片
迷失禁果
2.0
上映时间:05月02日
主演:凯莉·麦克唐纳,萨弗蓉·布罗斯,斯特法诺·迪奥尼斯
简介:

力克一生中的三个阶段,都从性开始:五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我,犯上填补不了的错。在肯雅长大的他,每个人生交叉点,都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事,衬托于不同时空之下,成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话:赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹;不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛;避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克,他不时被孩提时候的经验(特别是恐慌的经验)所袭扰;摇身一变,尼克成了一名到北非出差的电视制片人,我们看到,尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩,而且,他还累及了女友被土人刺杀,之前影片暗示,他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ,这些事怎么都乱七八糟的啊,我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北,来无影去无踪,之间不讲呼应对称,连单个故事内部也是不要前因后果,观众不知道角色何以如此这般,也别想知道他(她)下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是,《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读:现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系,去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;,特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当,而且,一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散,撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命,都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的,那么问题马上来了,影片这里的表达方式是适切的吗?这里的言说太文饰了,就像一个有教养的倨傲的贵族,既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非,难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么,说时也隆重其事,可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度,这也是当代文化的失语症症状之一吧。

14
正片
迷失禁果
主演:凯莉·麦克唐纳,萨弗蓉·布罗斯,斯特法诺·迪奥尼斯
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