再见箱舟

　　阿娜伊丝•宁（Maria de Medeiros玛丽亚•德•梅黛洛 饰），银行家雨果（Richard E. Grant 饰）的妻子，一个外表雍容却沉迷于D. H. 劳伦斯文字的野性女子。在丈夫的介绍下，阿娜伊丝结识了外表颓废粗糙的小说家亨利•米勒（Fred Ward弗雷德•沃德 饰），她迷上了眼前这个睿智的男子，继而又为亨利的妻子琼（Uma Thurman 乌玛•瑟曼 饰）所吸引。                                                                    　　在琼的嘱托下，阿娜伊丝开始照料亨利的生活，为他的小说《北回归线》四处奔走，并由此衍生出一段段狂野激情的欢愉……                                                                    　　本片获1991年奥斯卡最佳剧本提名。

一晃眼，哲洙（全光烈 饰）和英姬（李美淑 饰）结婚已经有十年之久了。这十年里，虽然每一天都在重复着昨天的宁静和祥和，但哲洙和英姬深爱着彼此，两人都感到十分幸福。然而，某一日，厄运降临到了这个家庭之中，哲洙丢掉了工作，更糟的是，他还代替朋友背负上了巨额的欠款，根本无力偿还。为了守护妻子和孩子，哲洙做出了不得已的选择。

英文名：Brothers Wife 2，韩国2016年度最新限制级电影

They"re Playing with Fire (1984)关于师生恋题材的影片，一句话描述为：欲火玩正欢，禁脔味最鲜。已婚大学教授西比尔催讨决定去勾引她的学生，被她雇了一个勤杂工，她的游艇。犹豫不决的学生屈从于他的体态丰满的教授，但他们的恋情是由她丈夫的精心设计的 hellip; hellip;

三个女人为了参加一场性爱电影的剧本创作比赛，到一个度假村里寻找灵感，但性经验匮乏的她们为了创作出绝佳的剧本，不得增加自己的性爱经验...

贾家贵为国戚，贾政长女元春，乃当今万岁爱妃，故门第富贵非凡，出生在豪门的宝玉，天质聪明，但个性开朗，是太夫人的命根子，再加上荣国府眷众多，宝玉在这脂粉之中长大。袭人是宝玉贴身女脾，另一名婢女晴雯，年龄与宝玉相近，两人平时打情骂俏的，也渐渐两人肌肤相亲，产生异样之感。再说到杨州林家，黛玉生母贾氏，是荣府之女，故宝玉与黛玉乃姑表玉亲，贾氏梁病身亡，老太夫人心疼，把黛玉接来荣国府安住，两人似曾相识，因此格外亲切。贾琏是宝玉二哥，他是个风流种，到处寻欢作乐，二嫂王忌凤有难耐空房，尤其王偷看宝玉和黛玉两人亲热，使她欲火难消，她把婢女平儿来个假凤虚凰。不久，宝王生了大病而臼亡，消息给黛玉知道赶到闺房不见宝玉，黛玉伤心过度，一对佳人就此分别。

美国黄金年代系列，瓦莱丽，一位成功律师的美丽妻子，在外人眼里：丈夫体贴能干，妻子优雅大方，典型的美国中产阶级美满家庭。然而，外表清纯的瓦莱丽的心中却一直存在各种奇异甚至变态的性幻想，在她那些开放的朋友们的刺激下，先是勾引丈夫的朋友，随后又在半夜三更跑到色情影院勾引陌生男人，甚至做了一回街头妓女，尝到甜头的她干脆去了一家妓院做起了暗娼。她无法解释自己的行为，自知堕落，虽痛苦又挣扎，但又十分享受和满足，摆在她面前的是怎样的一条不归之路，她将何去何从？

主角芦藤聪志是个靠奖学金通学的大学生。有天他当上公寓管理员、只是住在那的大姐姐们都是些怪咖!在修理时钟时遇到自称座敷童子的大姊、她说这充满阴气的公寓半年后会发生重大意外、让你人生之后一蹶不振。为了避免这灾难、主角必须用阳气灌满这里的住户=用精液中出灌

由超色情制作组ばにぃうぉ～か～が呈现、由DISTANCE原作的成人漫画OVA化！ 在菲利亚斯女子学园担任女子曲棍球俱乐部顾问的黒田幸太郎，因为不小心打开了部员更衣室的门而被强制射精。 在俱乐部换衣间寻找自己房间钥匙的黑田，意外地被黄濑发现。不巧的是，黑田手里还拿着从洗衣篮里捡起的部员内衣…… 被部员责骂的黑田会被怎么样呢…！？

以为将震惊社会的强暴杀人犯“现代开膛手杰克”绳之以法的女刑事叶山玲，最后却因嫌犯提出不在场证明而功亏一篑。而真正的“杰克”再度展开行动，将玲与她的恋人正志和正志的妹妹千香三人囚禁在家中。“杰克”不仅玩弄千香的肉体，更命令玲和正志做出各种淫乱行径。玲也因为“杰克”的疯狂行径，得知正志与千香两人的禁断不伦恋，濒临精神崩溃的玲该如何逃出这如地狱般的折磨？

建立到满意为止的D杯爱人代理-만족할때까지 세워주는 D컵 애인대행-独家高清首发稀缺资源

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。